质疑一：网友为何反应激烈？
回应：公布太快太独立
叶锦添：当初我在做《大明宫词》和《橘子红了》的时候，里面都有颇为大胆的设计，但当时都没有引起这么多的反对，我觉得主要是当时的宣传比较完整，观众看到的造型是与戏连成一个整体看的，所以即使是莎士比亚式的造型也一下就被接受了。这次，我在《红楼梦》中也试着做一些创新，当这些造型曝光后，我也吓了一跳，为什么这么快就给观众看？对《红楼梦》来说，不能让观众只看到一个独立的东西，而且又跟以前不一样，观众就很容易反感。就像女娲补天、太虚幻境的气氛图，这么快发出去，网友看到后就傻了，然后就想“你们在搞什么鬼”，所有东西都没有解释，以讹传讹之后就越讲越复杂，其实在《红楼梦》里还有很多荣禧堂、贾母房间的图，这些场景的图相对来说比较写实，结果大家只看到了女娲补天与太虚幻境的图。
当然，我也理解1987版《红楼梦》对于内地观众来说，是感情很深的一个戏，等于是他们年轻时代的一个记忆。但我也希望大家理解我的感觉，现在是2008年，不是1987年，我不能做相同的东西，这样可能会有另外一批人对我不满。其实，新版《红楼梦》有讨论很好，只要不变成恶搞就好了，我相信等整个作品出来后，大家会喜欢的。
质疑二：为何选择“昆曲风”
回应：《红楼梦》很像昆曲
叶锦添：对于曹雪芹的《红楼梦》，由于我脑海中没有1987版的记忆，所以我看得很直观，我觉得曹雪芹写《红楼梦》的时候，很多东西都不是直接写出来的，而是在华丽的背后有一个暗藏的意思，这种感觉很像昆曲，表面是很美的，里面却是讲人性，讲一些很深的东西。我在设计的过程中，发觉如何把虚的与实的东西结合起来是最难的。后来我觉得，像戏曲、舞台剧这些形式是可以把两种东西合在一起，我相信这也符合曹雪芹的趣味。因为那个年代是昆曲最强的时候，“贴片子”也是在清朝乾隆时候才兴起的，所以我相信用昆曲来表现《红楼梦》的想法是非常好的。我一直都觉得有责任把一些新的东西带给观众，况且我不会很偷懒地把旧东西交给观众，即使要受一些磨难，我觉得也是值得的。
质疑三：为何是这种表现形式？
回应：大家应该有放宽的心态
叶锦添：我觉得曹雪芹是一个能人，他在写《红楼梦》的时候，投注了很多自己的影子，如果没有一种直观的感受，他是写不出来的。曹雪芹的真正用意只能是后世人在揣摩。他的这种写法也影响了张爱玲，这可不是一件简单的事情。其实，我觉得《红楼梦》最吸引我的是它很像莎士比亚的作品，中国很少有作品将那么多人讲得这么透彻。
我们都知道国外有一个莎士比亚剧场，每年都有演出，《哈姆雷特》有三个演完全场的，也有大型歌剧的形式。其实，为什么《红楼梦》就不能有很多种表现的形式，应该有写实的，有现代的，各种拍法都可以有啊。在21世纪，大家应该有一个放宽的心态，《红楼梦》不是只面向中国人的，还应该面向日本人、韩国人、美国人的，为什么要抱着一种形式不放呢？
本报综合
新版电视剧《红楼梦》自造型公布后，在网上引发一波胜过一波的质疑潮，先是网友将其戏称为“红雷梦”，其后就连众多红学专家都坐不住，齐齐问诊新版《红楼梦》的造型之道，矛头直指导演李少红与美术指导叶锦添。日前，处在争议漩涡最中心的叶锦添在接受采访时，对外界对《红楼梦》造型的评论不为所动，并将自己的设计之道和盘托出，他坚信当整个作品出来后，观众会扭转想法，喜欢上他的《红楼梦》。
