前天，著名电影美术指导叶锦添新书《赤壁——电影美术笔记》在北京中关村图书大厦首发。对于电影《赤壁》公映后，观众从自己的经验出发，对影片提出了包括兵器、人物形象等在内的种种质疑，叶锦添给予回应，他称吴宇森拍摄《赤壁》是以《三国志》作为切入点，重拍赤壁之战，是有意从《三国演义》中脱离，找寻另外一个角度去诠释历史，构建另外一种故事。
《赤壁——电影美术笔记》记录了叶锦添参与电影《赤壁》创作的全过程，以及叶锦添与导演吴宇森共同走过的一个难题——围绕汉代历史背景进行艺术再创造。书中完整呈现了这一系列的研究成果，从建筑、战船、兵器和盔甲、人物造型、生活五个方面，展示了电影美术的前期研究、草图、设计制作过程和造型设计理念。据叶锦添介绍，在电影美术筹备初期，他们用了大量的时间搜集资料，每天与不同层面的专家交流，希望达到与历史真实的最近距离。
电影《赤壁》公映后，有观众对影片提出质疑，认为《赤壁》与他们此前熟悉的三国故事有很大出入。
对此叶锦添表示，吴宇森拍摄《赤壁》是以《三国志》作为切入点，重拍赤壁之战，是有意从《三国演义》中脱离，找寻另外一个角度去诠释历史，构建另外一种故事，“吴宇森导演要求一个不一样的‘三国’，所以观众看到的必然与《三国演义》中的描述不一样，从某种角度讲这也是一个很大的创新。”叶锦添说。对于兵器的质疑，叶锦添解释说，为了追求《赤壁》写实的氛围，《三国演义》里所出现的各种有名的兵器都做了一定的转化，“如关羽的青龙偃月刀，据考证这种长柄柳月形刀体的关刀要到魏晋南北朝以后才有。三国时期，铁器刚刚盛行，各种长矛才是实战的常用兵器。我们采用了环手刀的刀体，把手柄拉长，成为一把大刀的制式，兼顾了《三国演义》在大众中形成的特定印象与历史考究的两难。” 中和
